钧瓷的制作工艺
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复制微信号钧瓷出现于唐代，兴盛于宋代，是中国古代五大名瓷之一。钧瓷以独具特色的釉料以及烧制方法而产生的窑变而著称。钧釉以铜、铁为着色剂，上釉时使釉色和纹路相交叠置，待出窑后便会呈现色彩斑斓的窑变效果，钧瓷“入窑一色，出窑万彩”的艺术特点深受陶瓷爱好者
婺州窑 宋代窑变执壶 古代南方钧瓷（古代南方分相釉）
婺
州
窑
古代南方钧瓷（古代南方分相釉）
婺州窑窑变古代执壶
对话｜陈克伦谈陶瓷研究和鉴定：先锻炼眼力，再辅以科技
澎湃新闻记者 陈若茜 《瓷器中国》是国家文物鉴定委员会委员、原上海博物馆副馆长陈克伦最新著作，通篇用权威而通俗的语言讲述了中国瓷器三千年的发展历程，是一部写给大家的中国瓷器简史。该书虽不追求体例上的面面俱到，但是囊括了陶瓷界长期以来富有争议的
婺州窑 宋代窑变执壶 古代南方钧瓷（古代南方分相釉）
婺州窑 宋代窑变执壶 古代南方钧瓷（古代南方分相釉）
婺州窑 宋代窑变执壶 古代南方钧瓷（古代南方分相釉）
婺州窑 宋代窑变执壶 底足特征
婺州窑 宋代窑变执壶 底足特写
古代南方钧瓷属于分相釉中的 “液液分相釉（酱黑釉上挂分相釉）”或“灰白浊釉（青釉上挂分相釉）”类型。但分相釉种类较多，还包含尚未被纳入钧瓷体系的分支，比如福建建阳窑的兔毫盏就属于分相釉中的分相析晶釉，但目前学界并未将建盏（分相析晶釉）列为钧瓷一系。分相釉是指瓷器釉面经高温烧造和冷却后其化学成分分离出的成分不同、互不混溶的液相状态，其中某一液相以孤立液滴的形式分散于另一液相中而呈现的窑变效果。分相釉按产地分，可分为“北方分相釉”与“南方分相釉”。南北分相釉的区别仅在于分相液滴的数量和尺寸。
古代北方分相釉面的分相液滴尺寸小，有的甚至极为细小，分相液滴数量密集间距小，目视整体釉面较为严整规矩，品种与器型较少。便于视觉区分，可俗称为“小液分相”；
古代南方分相釉面的分相液滴分布密集、尺寸偏大，有的甚至间距也较大（丝状淌釉型），目视整体釉面较为自由奔放、洒脱，品种与器型极为丰富。是一直延续唐代钧瓷釉面的大液滴分相窑变特点。便于视觉区分，可俗称为“大液分相”。（特别要说明的是，在唐代，南北钧瓷同为“大液分相”时期。南方钧瓷始终延续“唐钧”的“大液分相”风格，直至明清。）
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入窑一色易，出窑万彩难-釉色对比看钧窑（原创九）
众所周知，钧窑以窑变色彩闻名天下，又以紫红而价值连城。明清以来众多文献记载都说是“入窑一色，出窑万彩”，但是从很多博物馆和拍卖会上看到的钧窑，无论是宋的、金元的，还是明代的，也不管成交价是多少，几乎窑变的色彩都比较单一，好的二到三色，在一件
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