展览 |“紫翠成岚”·“窑变幻彩”的钧瓷

《咏钧瓷》

洪炉幅透原泥身，釉色斑斓数宝钧。

极品信从窑变得，成功一件价无伦。

钧窑是中国宋代名窑之一，也是目前五大名窑中除定窑外，工艺面貌与发展沿革史最为清晰的窑口，它是窑变釉工艺的集大成者，更奠定了宋元乃至当代中国窑变釉瓷的技术基础，开创出了中国瓷器中的一大品类，窑变器堪为第一，以独特的神奇变幻而名扬世界。故我公司决定在今年春季展览中，以钧窑为一个新的主题，以飨藏家。

1.地位崇高，国之重宝

钧瓷出身于宋代官窑。瓷器从晋开始便成为宫廷贡物，唐有秘色之作，宋开官窑之名。钧瓷在宋代被抬高到独一无二的地步，宋徽宗在禹州设立官窑，专门烧造御用陈设类钧瓷。钧瓷从宋代以来一直是古代宫廷传世秘藏的国之重宝,一些钧瓷至今仍是故宫博物院的镇院重器。

钧窑窑址位于今河南禹县，在上世纪五十年代，著名考古学家陈万里先生在禹县下白峪地区发现了仿段店窑的黑花瓷器，明确了其创烧于唐代，并确定了其与鲁山窑的工艺承袭关系，随着多次大规模的考古发掘，基本上弄清了钧窑的工艺。

2.艺术典范

宫廷珍宝钧瓷艺术具有中国古代宫廷艺术的范式，中国古代宫廷艺术范式代表着中国传统艺术的最高成就，是中国当代艺术品收藏的最高境界。

3.高温变釉，窑变无双

钧釉是高温窑变釉，以自然窑变、五彩斑斓独步瓷林，被世界陶瓷专家誉为最美的釉色。自然窑变是火的艺术，具有人力不能为、惟一性和不可复制性，这恰恰是人类文化艺术所追求的最高境界。

4.似玉非玉，质感极佳

钧釉是质感极佳的乳浊釉。微观上看，攒珠聚泡，有立体感；宏观上看，质地似玉非玉胜似玉，具有艺术观赏价值。

5.造型考究，传世之宝

钧瓷器型蕴含着宫廷崇高的法度。钧瓷自古以来主要是供皇室专用的陈设瓷，种类繁多，造型考究，古朴厚重，端庄典雅。当代钧瓷作品堪与宋代官窑的钧瓷精品媲美，也会穿越历史成为传世文物。

6.泥火相融，自然造化

钧瓷烧制是土与火、人类与自然的直接对话，艺术大师的智慧和大自然的信息都融合进了钧瓷器皿中。钧瓷长久地储存着大自然的物质信息和华夏文明的文化信息，是人类艺术创造与千年古镇、中国钧瓷之都神垕镇神奇自然资源相互融合的结晶。

7.原汁原味，本土创作

真正的钧瓷全世界只有禹州神垕镇能烧制。钧窑曾一度播火全国，海外也有仿制，但原汁原味的钧瓷依然是靠本地资源生产的本土产品。

8.材料珍稀，以稀为贵

钧瓷的原材料不可取代，也不能再生。钧瓷胎料主要是当地的高岭土，釉料主要是当地是孔雀石、铜矿石等天然矿物原料。这些自然资源会逐渐枯竭，钧瓷精品更难得到。

9.百窑难求，独一无二

煤烧钧瓷烧成难度大。钧瓷历史上有“十窑九不成”，当前精品也不到5%。每件钧瓷都是独一无二的，目前又是“藏在深闺人未识”的璞玉状态，具有巨大的炒作升值空间。特别是一些百窑难求的钧瓷精品，更具有“大师作品、绝世孤品、存世稀缺、艺术价值举世公认、市场价值严重低估”等升值因素。

10.艺术魅力，难以抗拒

钧瓷有一种上至帝王将相、下至平名百姓都不能抗拒的艺术魅力，是人类几千年来所创造的最精美的艺术品之一。高古瓷己进入了亿元时代，当代陶瓷也进入了千万元的行列，当代钧瓷刚刚才进入百万元的阵营，大有一触即发的飚升态势。

01古陶瓷之父

中国古陶瓷之父—陈万里简介：

1、亲赴神垕拜访钧窑世家——卢氏艺人卢光同、卢光文、卢正兴等。

2、到神垕西部山区及郏县谒主沟等地考察钧窑遗址。

3、撰写《禹州之行》一文，发表《文物参考》1951年第二期，称钧窑为“异军突起”。

02庞大的钧窑系

河南临汝、峡县、新安、鹤壁集、安阳等许昌、新密、登丰、宝丰、鲁山、辉县、鹤壁、安阳，河北省的磁县、彭城、观台等。

03釉色（窑变）、特点（唐、宋、金元）

窑变，是指瓷器在烧成过程中，因釉内含有多种呈色元素，经氧化或还原作用而呈现出意外的釉色效果，并以此为装饰的瓷器。因得于偶然，故是瓷器中的珍品。

本滥觞于三国时期的点彩，随着制瓷工艺北传，以北贾壁、井陉、邢窑为代表的北方青瓷诞生于中原大地，工匠们不断在推陈出新，开拓新的装饰技法，最终河南段店鲁山窑在唐代发明了窑变釉，并被禹县的钧窑所继承并发杨广大，千器千变的钧窑瓷遂得问世。

唐 鲁山窑花瓷黑釉大罐

钧窑早期烧仿鲁山窑的黑底白花器，进入宋代才掌握了石灰碱釉与乳光釉的制作工艺，发现在釉中加入铜的金属化合物，辅之以石灰碱釉，可以增加釉面粘稠度与厚度，在高温下极易积聚与垂流，在窑内特殊的气氛下会形成光怪陆离，变化万千的窑变，常有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青等，可谓纷彩争艳。

而底釉乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉，二者相互映衬，更有巧夺天工之美。然烧成温度与气氛不同，极难控制呈色效果，这在古人看来极为玄妙，加之成品率也很低，故在北宋中期就做为地方特产进贡于朝廷。

尤其在徽宗年间，呈送更多，这批器物代表着当时中国窑变釉器的最高水平，与汝窑、哥窑等一起被珍藏于世界各地的博物馆。宋朝灭亡之后，钧窑仍在生产，但是工艺有所变化，一直到元代，才随着战乱与原料的枯竭而衰亡。

钧窑天蓝釉紫红斑菊瓣碗 故宫博物院藏

北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。这批钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”，可见当时钧瓷产生的轰动效应。

你的钧瓷作品是艺术品还是工艺品，价格可以相差十倍以上

量产的钧瓷还是艺术品吗？ 不是艺术品了，应该说是工艺品。 你的钧瓷作品是艺术品还是工艺品，本质区别是有没有作者的介入，价格可以相差十倍以上！ 量产的钧瓷就已经不是艺术品了，应该叫工艺品，它和艺术品有一个本质的不同，那就是有没有作者的介入，每一

钧瓷以窑变为神。烧制中同施一种釉，一经烧成即呈五光十色。故云“入窑一色，出窑万彩”。千变万化的窑变效果，形成了色彩变幻无究的神奇，红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，五彩渗化，相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣，耐人寻味，并辄有新意。

04明清钧窑（以及历史沿革

明代——江苏宜兴、广东石湾等窑口。

清代——江西景德镇、江苏宜兴、广东佛山诸窑口。景德镇在清前期设御器厂，专烧宫廷用瓷，并仿烧宋代名瓷。

由于钧窑为世所珍，所以南北诸窑均有仿烧，进入明清以后，制品尤多，但仅有两支制作水平最佳。

清雍正 炉钧釉水丞 故宫博物院藏

首先在雍正时期，以唐英为代表的一批杰出的督窑官在通过反复试验，以内廷藏宋代钧窑为母本，仿烧成功了一大批优质的钧窑风格的器物，如无标签，极难分辨，之后形成了景德镇地区生产的钧窑制品，由于有官窑的工匠做技术支持，所以除器型外，在胎、釉、底足等处模仿的惟妙惟肖。

另外，以宜兴、石湾窑为代表的民窑，制作水平亦颇好。在晚明时，以宜兴欧子明为代表的一批工匠生产出了质量极高的仿钧釉器。之后又有葛氏兄弟得其真传，这打下了宜钧的基础，它的特点是以紫砂或砾石为胎，质地要粗厚一些，釉面中少有釉泡，与宋钧不同，普遍两次烧成，工艺在《南窑笔记》中有详细记载，是宜兴器中的珍品。

清雍正 仿宋钧窑鼓钉洗 故宫博物院藏

而广州石湾窑制作仿钧器更早，在元代晚期就开始生产，一直到今天，但是广钧多为翠毛釉，更多的是吸收唐代钧窑的技法，独具特色，尤其是明代制品，多是先上黑釉，再上白釉，烧造时两者相融并扩散，形成的具特色的美，所用胎料为产自东莞的白土，在此次展览中，这几类器物均有展示，可供欣赏把玩。

05部分展品赏析

宋 紫红斑折沿盘 D:16.8cm,H:2.6cm

宋 钧瓷盘 D:18cm,H:4cm

宋 钧窑红斑双系罐 H:12cm,D:8.3cm

金 天蓝釉钧瓷碗 D:18.5cm,H:7.2cm

金元 钧瓷碗 D:18.5cm

元 钧瓷水滴 H:4.9cm,D:3.4cm

元 月白釉双系瓶 H:12.3cm,D:4cm

元 钧瓷人物盘 D:17.1cm

元 钧瓷蓝釉盏 D:9.8cm,H:4.1cm

清 钧瓷红斑碗 D:10cm,H:6cm

清 钧瓷广口梅瓶 H:34cm,D:6.8cm

清 钧窑碗 D:14cm

清 钧窑寿桃 H:14cm

清 钧窑兽耳炉 D:9.5cm,H:6cm

清 钧窑绿釉瓶 H:23.7cm

首届中国陶瓷艺术大师 晋佩章 钧瓷琵琶纹洗 D:20.5cm,H:10.5cm

中国工艺美术大师 杨志 手签款钧瓷兽耳洗 D:21cm,H:9cm

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