鉴定仿钧窑瓷器的干货，进入市场前你一定要知道

钧瓷独特的釉色对后世影响深远。明清至今，许多瓷窑均视其为楷模并进行仿制。御窑厂是明清两代专门负责御用瓷器生产的机构，窑址设在今江西省景德镇市。御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器，而以清雍正时期的仿品最为精彩。

雍正的御窑厂仿制钧窑，它的典型特质是胎质比较厚重，到了雍正年的时候，雍正的官窑在景德镇用高岭土，他没办法制作这么厚的东西，就开始尝试有什么方法。

雍正仿钧窑瓷片

于是想到用夹心形式，也就是两层胎，从外表看它比较厚，它其实是空心胎。这种方法今天我们在故宫没有见到实物，但是可以从窑址里看到一些当时的试制产品。

但是这一时期还是最终成功烧造出了仿宋钧窑制品，督陶官唐英（公元1682—1756年）于雍正十三年（公元1735年）在《陶成事宜纪略》中记录了当时御窑厂烧造的仿古和创新瓷器共计57种。

雍正仿钧窑瓷片

其中“钧釉”仿内发旧器，除了玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。

“仿内发旧器”是按宫廷发往景德镇的陈设类钧瓷“旧器”实物仿烧而成，因而在造型、釉色、支烧方法等方面与宫廷收藏的官钧基本一致，几可乱真。有的故意不署年款，几乎能乱真，有的器物外底刻划“大清雍正年制”六字三行篆书款。

仿钧玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托

除仿古外，清宫还在新创烧的器型上施以新发明的仿钧釉，形成清代特有的“钧瓷”。仿钧新紫釉正是清雍正时期创烧的仿钧釉品种之一。此釉色以铜红釉为主，再配合其它金属元素氧化还原，呈现出月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩与红色交相辉映，形成了千变万化绚丽多姿的色块与条纹。

乾隆早期窑变釉保持着雍正时的“火焰青”特点，随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹，乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少，多为红色。

除了江西的景德镇以外，还有一些窑口利用了自身的优势，借鉴钧窑的某些特点，创烧成功的一种类似于钧瓷而非钧瓷的作品，历史上著名的仿钧有广东石湾窑，江苏宜兴窑，浙江铁店窑等。

匠心传承情意长——杨红彬钧窑开窑现场纪实

“这个传统器型《出戟尊》，造型完美，釉色变化相得益彰，体现了老二厂釉的特色，可称得上佳作。”近日，在禹州市神垕镇钧瓷艺人杨红彬的煤烧钧窑开窑现场。中国工艺美术大师杨志先生亲临现场指导，并对个别呈现完美艺术效果的作品进行了一一点评。让大家不仅

南方仿钧

浙江铁店窑是南方唯一一个形成规模的仿钧窑窑址，但是它的艺术标准，美感完全达不到一个水准。

铁店窑仿钧窑产品最早出现于元代，造型颇多，装饰粗犷大方，均为拉坯轮制，所以大型器物如花盆、瓶类等内壁多有泥条痕而外部光洁。小型器物内外修饰平整，圈足部分采用挖底修削。铁店窑地处江南，江河交通便利，其生产的瓷器不仅畅销国内，还远销国外，成为重要的外销商品。

广东石湾窑的仿钧作品简称“广钧”，始于明代中期，盛于清代康雍时期。广钧以石湾当地陶泥为胎，施底釉和面釉，并一次烧成。呈色以蓝为主，掺杂以红、紫、白等颜色，以茄皮紫、石榴红、槟榔红、回青等色为上等，代表作为“雨洒蓝”。

广钧

造型以洗、瓶、炉、樽为主。《饮流斋说瓷》一书中这样描述广钧：“钧窑以紫胜，广窑以蓝胜。”所以广钧又有“蓝钧”之说。广钧有一个红釉仿钧瓷碗曾被误作宋钧，收录于《猷氏搜集古陶图谱》，可见其水平。

江苏宜兴窑仿钧的作品简称“宜钧”，始于明代中期，盛于清代乾嘉时期，由鼎山镇欧子明创烧。它以紫砂和白泥为胎，施底釉、面釉，在温度1200℃时烧成。釉色有天青、天蓝、灰蓝、月白、葡萄紫等，色泽乳浊莹润，类于钧釉。造型多为瓶、樽、盘、花盆等。

宜钧

钧瓷以其独特的魅力引得古往今来无数人沉迷，上文主要讲的就是古人对于钧瓷的仿制，发展到现代，钧瓷的仿制更是有过之而无不及，甚至有很多人并不是为了传承钧瓷文化，而是为了谋求利益，大肆造假，作为藏家，应该如何鉴定这些仿品呢？点击下方李国刚高古瓷鉴定教程，钧瓷的鉴定秘籍就在这里。