钧窑是宋五大名窑之一，其器底所刻数字源自一场暗算危机，高明

作者：M·辰

#瓷器篇—28#

亲爱的小伙伴们，感谢您一路支持、跟随“走遍世界博物馆”从文明古国系列的埃及、印度、希腊、墨西哥、伊朗、中国一直走到欧洲系列的俄罗斯以及亚洲系列的土耳其等。现在，2021年重头戏——“瓷器篇”正在进行中……速度围观啦！

（钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆，北宋）

前面说到：钧窑是宋代五大名窑之一，而钧窑又以窑变釉瓷最为人称道。所谓窑变釉瓷，指的是钧瓷瓷坯入窑烧制后，其成品瓷器的釉面会产生一种斑驳绚丽的色彩，其色红里透紫、紫里藏青、青中蕴白、白里泛红，给人以无限遐想，正所谓“入窑一色，出窑万彩”。而这种窑变釉又非人为所能控制，完全出自天成，因此又有了“钧瓷无二”的魅力，也即“天下没有相同的两件钧瓷”。

今天，咱们接着聊钧窑：钧瓷中为什么花盆特别多？其外底的神秘数字又有何用意？

（本文图片由M·辰、福元拍摄，版权所有。全文图片中的器物皆为故宫博物院藏品，不再复注）

喜欢钧瓷的瓷友一定注意到了：北宋钧瓷的器型主要有花盆、盆托、洗、盘、炉、钵、尊等，其中尤以各式花盆、花盆托最为多见。而实际上，北宋时期的钧窑有民窑与官窑两种，即“官钧”与“民钧”。民窑以生产碗、盘、碟等日用器为主，官窑则以生产较大器型的陈设器为主，如花盆、盆托以及仿铜器造型的瓷器等。

为何钧窑要烧制这么多的花盆、盆托之类的器物？

这话还得从宋代的大Boss宋徽宗说起……

（钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆托，北宋）

宋徽宗赵佶是北宋的第八位皇帝。不幸的是，这位皇帝对治国兴邦毫无兴趣，能力也有限，而对文化艺术却是兴致勃勃，才华横溢，是史上有名的被“皇帝”耽误了的大艺术家。

老赵在艺术上的天分不仅表现在书画领域，创造了流传后世的瘦金体书法等，在瓷器领域他也贡献颇多，宋代五大名窑之首的汝窑天青色就出自他那颗不平凡的文艺之心。而钧窑独特的窑变釉瓷也是因为他的喜好而得以传世至今。传说在宋徽宗还是小赵的时候，他就看到过色彩超级魔幻的窑变钧瓷，并为此颇为心动。待他成为宋徽宗时，他便下令在禹州（当时的钧窑所在地，现在河南禹县境内）设立了专门为宫廷烧制御用瓷器的钧窑场。

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成为帝王后的宋徽宗一如既往地挥霍着自己的那颗文艺心，他建宫殿、造园林，过着奢华无度的日子。史籍《汴京遗迹》中记载：“山林石壑日益高深，亭榭楼观不可胜数，四方花竹奇石，咸萃于斯，珍禽异兽无不毕有”，生动地展现了宋徽宗所设计的宫殿园林中各种奇花异石荟萃的景象。

为了配合这些园林宫殿的装饰需要，宋徽宗指定钧窑烧造了大批的花盆、花盆托以供摆设所需。并且他对进贡的钧瓷质量有着极为严格的要求，只有最好的钧瓷才会被选中，而不合格的钧瓷必须全部砸碎，就地掩埋。这也是我们今天较少看到钧瓷成器的原因所在。

也正因如此，宫中旧藏中才有了较多数量的花盆以及花盆托等器物。

（钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托，北宋）

神秘数字

为了能够烧造好这些御用花盆等摆件，朝廷特地指派了一名杨姓督窑官亲临现场进行督管。

这一天，又到了一批钧瓷进贡的日子。杨督管带着贡瓷来到汴京并送到检验官处进行检验。杨督管在外面左等右等，始终不见贡品被放行。原来，是检验官想借此捞点油水，却不想产品无瑕可挑，杨督管又毫无行贿之意。无奈之下，检验官只好放行了。

（钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托，底部。图源故宫）

本以为通过了检验就没事儿了，不曾想进呈到徽宗处却引得徽宗勃然大怒：神马乱七八糟的东西！大花盆配小盆托，小花盆套大盆托。来人，把那头蠢驴给我推出去斩了！

好在，有位大臣此时请求说：要不先把那头驴带进来问问怎么回事儿？杨督管被带了进来，他一看便心中明白是检验官做了手脚使了暗坏。他连忙把花盆和花盆托按原来的模样配套摆放好。徽宗一看：“嗯，不错，挺好看！”杨督管这才免于一死。

（本文NO.2图：钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆，底部。图源故宫）

回去后，杨督管便想出了将配套的瓷器的外底刻上对应的数字，然后按相应数字进行摆放的办法，自此就再也没有出现过盆与盆托不配套的混乱现象。而器物外底刻划汉字数字也成为了北宋钧瓷花盆等器物的特征之一。

据研究发现：器物外底所刻划汉字的数字从“一”到“十”都有，并且数字越大，器物尺寸越小，例：三号花盆比四号花盆大。上面两图的黄圈中分别显示有“三”和“四”字样，说明它们分别是三号和四号规格的花盆托。而所有这类器物共有10个型号，一号器型最大，十号器型最小。

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