钧瓷的收藏与鉴赏

钧瓷产于河南禹州神垕，属青瓷。钧瓷的烧制源于唐代，北宋时期是钧瓷发展的鼎盛时期，经历元、明、清等朝代。历来以独特的窑变艺术闻名遐迩，堪称国之瑰宝。古人对于钧瓷有着极高的赞誉。“家有万贯，不如钧瓷一片”，“钧瓷挂红，价值连城”等就是生动的写照。在北宋时期和汝瓷、官瓷、哥瓷、定瓷并称为五大名瓷，是当时宫廷御用的瓷器之一。钧瓷乃瓷中之王。但是，古代钧瓷官窑作品乃御用珍品，只准皇家独有，民间不得藏用；并且每年皇家征收数量仅为36件，剩余作品一律销毁深埋；同时，皇家规定钧瓷不能随葬。诸多因素决定了传世的精、珍钧瓷在今天已实不多见。

北宋时期在河南禹县神垕的皇家窑场里，工匠们烧出了天青、天蓝、月白、玫瑰紫等一些珍贵窑变色彩，也凭借着这些变幻无穷的颜色，使钧瓷在北宋时期名噪一时，成为当时著名的五大名窑之一。后来宋金战乱时期，大批优秀工匠南迁，使钧瓷烧造水平随之下降。到元代时，钧瓷烧造水平已经大不如北宋时期了，但由于钧瓷色彩斑斓，深受北方人民的喜爱，元代时钧瓷在民间又一次发展起来，窑口从河南一地开始向北方传播，山西、山东、河北、内蒙古等地都出现了烧造钧瓷的窑口。元代以后，随着北方战乱不断，明、清时期钧瓷烧造渐渐式微，直到清末才有人重烧，但清末、民国时规模很小，几乎断烧，直到新中国成立后才开始恢复烧造。

现在所说的钧瓷收藏，一般是指宋元时期的钧瓷收藏。北宋时期的钧瓷已经很少能见到，元代钧瓷由于当时产量较大，市场上偶尔还能见到一些，但由于钧瓷深受人们的喜爱，在市场上一出现往往也是藏家争抢的藏品，所以价格一直居高不下。

在收藏钧瓷时一定要对各时代的钧瓷有所了解，这样在市场上大家才能去伪存真，收藏到真正的钧瓷藏品。

钧瓷以釉厚为本,以窑变为神。其主要表现在：一是釉色美, 铜红釉的成功运用以及窑内温度和还原气氛的恰到好处；二是纹路美，釉在器型的不同位置就会出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出兔丝纹、蚯蚓走泥纹、鱼子纹和珍珠点等名贵纹路。

如今对于宋元钧瓷的辨识引起了广泛地关注。在装饰方面，由于钧釉肥厚失透，刻、画、印花均不易显露，因此，宋元钧瓷均不重花纹装饰，除个别以堆凸乳钉和弦纹装饰外，绝大多数器物是没有纹饰的，只靠釉色装饰，尤其是以其多变的窑变釉色来显示其美。宋钧釉色青中带红，灿烂如霞，十分美丽。在少数宋钧瓷上，有紫红色的彩釉斑，这种彩釉斑非常艳丽，表现极为自然；到元代，这种彩釉斑，颜色发暗，既不艳丽，也不漂亮，面积也较宋钧要小不少。但元钧在装饰上也有一个独特之点，这就是在少数的瓶、炉等器物上缀以堆贴凸花的装饰。这是元钧和宋钧一个明显的不同之点。

宋代钧瓷一般色泽沉稳，窑变自然，胎土细腻沉厚，釉面流动感均匀，釉面开片较少，气泡少，棕眼很少或无棕眼，施釉到底足且足心施釉。

元代钧瓷一般色泽亮丽，胎土较粗松，釉水流动感强且釉水厚重，多有垂釉现象，釉面开片大，气泡多，棕眼较多，而且窑变多为人为点、刷形成，施釉不到底，底心露胎且多有乳状突起。

由于钧瓷烧造时温度较高，所以不论宋钧、元钧，釉面一般不吃土，玻璃感较强，有时有水蚀现象，但土蚀情况较少。

对于钧窑，明清之时即有仿造。但明清仿品都是精巧有余，浑朴不足，颜色也过于艳俗。仔细审察，不难识别。明清仿品，自有其自己的独立审美价值。在收藏中要剔除的是现下仿制的一些赝品。

黄金有价钧无价：揭开钧瓷身上“蚯蚓走泥纹”的神秘面纱

钧窑从唐朝开始距今已经有一千多年的历史了，钧窑的造型端庄，釉色绝伦，被称为“国之瑰宝”，唐宋以后，钧瓷被誉为皇室专用珍品，每年只产36件，不在民间流通，知道清朝才传到市面。钧窑以“釉具五色，艳丽绝伦”著称，以此来表现钧瓷的釉色多变，多姿多彩。

由于钧瓷价值很高，于是在环境相对稳定的南方，便开始出现了仿钧瓷。到了明清以后各大窑系仿钧之风，也就日益兴盛。在仿瓷瓷中偶尔也会出现珍品，但它叫是不如真钧。清朝谷应泰在《博物要览》中关于“仿钧”时说“　……制有佳者，但不耐用耳……”，清朝《南窑笔记》有提到仿瓷时说“胎骨轻脆，不堪鉴赏”。这些都简要地道出了真钧的仿钧的区别。其实钧瓷也有等级划分的，一般分为珍品、精品、常器三个等级。其中珍品又有上珍、中珍、下珍之分。上珍之品，通常为仙家之物，偶有得者，也多为残瓷。中珍之品，在过去通常为皇室御用贡品。因此，现有所谓的钧瓷珍品，不过是中珍、下珍之品也。在收藏时应该从以下三个方面去鉴别：

仔细看工艺特点

宋钧器形规整，造型美观。官钧器更是有一定形制，决不越规。制胎因为是手工操作，器物胎形一般是上薄下厚。施釉到底，底足露胎，呈灰褐色，放大镜下可见胎质呈糯米状。元钧工艺粗糙，器物厚重粗笨。圈足底边宽大，盘碗类外底中心有乳钉状突起。仿宋钧伪品在器形这一点上很难过关，一般都掌握不好。器物手感一般较轻。用真品资料一对照即会露出马脚。宋官钧器底部多刻有一至十的数字，器形越大，数字越小，刻纹自然流畅。伪品一般没有数码刻纹，或有，则不自然，显得生硬。也有则刻上一些莫名其妙的款字。

金代钧瓷的制作基本上沿用了宋代的造型风格，并烧制出一批具有代表性的钧瓷瓷器作品。一些瓶、炉，不仅造型讲究，而且窑变美丽。河南开封市文物商店珍藏的一件金代钧瓷窑变罐，可称得上金代钧瓷中的杰作，被定为一极品。此罐小口、鼓腹、圈足，肩上附有双系，通体饰明快的天青釉，底部亦有釉，圈足刷褐色护胎薄体。

要仔细审察其釉面

宋代钧瓷大多施满釉，且器底多涂褐色（俗称芝麻酱色）护胎釉。鼓钉洗、花盆和盆奁以及盘类以支钉支烧，其他则以垫饼烧造。宋钧胎质细腻致密，呈灰褐色，吸水率低，瓷化程度高，叩之其声铿锵圆韵悦耳。从胎质断面可以看出，纯净无杂质，很少有空隙，很少出现釉层剥落等现象。民窑钧瓷釉色多以天青为主，也有月白、天蓝、葱青；官窑钧瓷则以运用金属铜窑变呈色之美妙著称。民窑钧瓷较之官窑钧瓷胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得当，所见瓷器流釉、粘足的极少。元钧施釉更厚，而且因其施釉不到底，故在胎釉分界处应见明显的垂釉如蜡泪的现象。元钧品种单一，器物多大件，给人以笨重之感。其特点具体表现为：胎釉皆粗，釉厚而不匀，厚的则过度，釉流下垂处聚釉达到了“垂若蜡泪”的程度；薄釉露胎处则又可看到胎上的轮指和刀痕。

器物有无玉质感

宋代时崇尚玉器，做瓷也追求玉质感。因此，一物在手，首先要看其有无玉质之感。真品宋钧都是釉水肥厚，似翠如玉，有很强的玉质感的。伪品则很难做到这一点，做不出似玉一般的温润灵动之气。常常是色泽死板，或釉面过亮。元钧的玉质感差一点，釉质较粗，烧成后多有气泡和棕眼，釉面光泽度较差。釉色以天蓝、月白居多。有的为了伪造出土效果，故意在器物上做上很多土锈粘斑。其实，钧瓷因为地理条件关系，出土器釉面上一般很少有土锈粘结，大都是光润细腻的。因此，凡发现粘结很多土锈的钧瓷要多一分小心

当然还有很多鉴定钧瓷的方法，但一般要有经验的积累才行，以上这些只是鉴定钧瓷的一点小窍门，希望在收藏时能用得到，同时也希望藏者都能收藏到好的钧瓷藏品。

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