全盛时期风姿绰约的宋瓷及五大名窑

谈瓷｜全盛时期风姿绰约的宋瓷

宋瓷内敛的色彩, 理性的形式美,完美的比例 ,失却了唐瓷的雍容华贵, 也迥异于明清瓷的繁缛纤细,色彩艳丽,凸现的是其崇高端庄, 雅正清幽,纯朴冷峻的时代精神。

广义上的宋瓷, 五代钱越当为其发展的前奏, 越窑瓷奠定了宋瓷发展的基调。“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”是唐代诗人陆龟蒙《秘色越器》一诗中对越瓷的生动写照。越瓷釉色淡清、光泽晶莹, 犹如平静的湖面清澈碧丽, 其清幽之美向与宋瓷相提并论, 为唐宋陶瓷艺术风格的嬗变起着承上启下的铺垫作用, 开创了陶瓷名窑、御窑之先河。

北宋的统一与繁荣, 又为宋瓷的发展提供了良好的平台, 遍布全国各地的瓷窑, 在工艺、釉色、造型、装饰上都具有浓郁的地域特色。宋时瓷业的发展在全国形成了“六大窑系”“五大名窑" 的局面。“六大窑系”即北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系, 南方地区的景德镇青白瓷窑系,和龙泉青瓷窑系。各窑系具有自身统一的风格特点,彼此争辉逐艳。

定窑系以薄胎白釉为主,钧窑系则推崇天蓝釉, 而翠青釉点缀着龙泉窑的古朴丰姿。冷峻而端庄的宋瓷像一朵待放的蓓蕾, 蕴藏着无限丰富的变化。论瓷者推崇备至的五大名窑对于宋瓷艺术的审美特征的解读,聊可管中窥豹, 略览一斑。 五大名窑之说始见于明代皇室收藏目录《宣德鼎彝谱》: “内库所藏柴、汝、官、哥、钧 、定名窑器皿, 款式典雅者, 写图进呈。”而柴窑的存在缺乏实例考证, 因此通常以汝、哥、官、 钧、定并称五大名窑。五大名窑的产品代表了宋瓷艺术的最高水平,他们风格独具,各夺神采,如汝窑青瓷的润如堆脂,官窑青瓷的清雅莹澈,哥窑的神奇古朴,以及定窑的轻盈秀美,钧窑的灿若晚霞, 可谓群芳争艳。

定 窑

钧窑

“定州花瓷瓯, 颜色天下白。”五大名窑首推定窑白瓷, 其胎体轻薄,胎质坚细, 釉薄而滑腻、润泽, 釉色微微闪黄,如薄施粉黛的少女肌肤,明快恬静。苏东坡有“定州花瓷逐红玉”之句,出自对红定的描写。白定而外的红定、紫定、黑定等丰富了定瓷的艺术表现。定瓷装饰以印花、刻花、划花较为常见,花纹精细, 组织严谨, 秀丽精巧, 刻画线条流畅, 整齐自然,层次丰富。牡丹、莲花、菊花等植物纹样或分格组织, 或饰以折枝形式。出土于定州净众院塔基地宫的《定窑白釉刻花净瓶》, 小口长颈,丰肩鼓腹, 胫部微敛, 至底内侈, 造型丨长秀丽,胎质细腻, 通体施以乳白色釉, 器身饰以缠枝花纹。 仰覆呼应的莲花瓣纹样,疏朗典雅, 设计巧妙,融于器形的变化,作品给人清新自然的气息。色泽光洁莹润, 造型优美, 因设计的精巧而显示出理性美。

定窑白釉刻花净瓶

汝窑则吸取了越窑和定窑的装饰方法, 自成一格, 创造了印花青瓷的风格,造型有碗、碟、玉壶春瓶等。汝窑瓷胎质坚细,胎骨较薄, 呈香灰色, 制作规整, 通体施釉。青釉系列丰富多样,青中闪蓝, 釉层薄而莹润 ,釉泡大且稀疏, 明朗如 珠,且伴有极细的开片, 随造型变化而釉色浓淡相间, 引人入胜。北京怀柔县南坊村出土的玉壶春瓶瓶口外侈, 细长颈、 圆腹、圈足, 造型修长优雅,胎质细密, 呈香灰色,通体青绿色 釉,细开片,苍翠饱满,润泽如玉。

汝窑玉壶春瓶

牛家钧窑：钧窑界杀出的一匹黑马

钧瓷作为中国五大名窑之首，以其釉色淡雅凝厚、色彩斑斓艳丽闻名于世，以其独特的魅力傲视群雄。作为后起之秀，牛家钧窑则开辟了独点支撑、多点支烧的先例，在烧制技艺上完美地实现了突破，使历史上的不可能变成了可能，创造了钧窑烧制史上的奇迹，成为钧瓷界

哥窑瓷则以丰富的裂纹变化著称, 色釉有粉青和米色等,釉中出现大小细泡的称为“聚球攒珠”, 其瓷胎呈黑褐色, 器皿边沿出现的褐色的边往往称为“磁口铁足” ,品种以盘、碗、瓶、炉等为多。有传世哥窑《贯耳八棱瓶》, 瓶口外撇, 长 颈,两侧饰以圆筒形贯耳, 溜肩,腹呈八棱形, 造型典雅, 釉色 滋润,古朴浑厚, 率真粗旷。《南宋哥窑釉轮花碗》开片细密 参差斑驳,釉色沉稳凝重。洗练的造型, 淳朴的釉色, 体现材 质美感的开片,凝炼了古朴粗率的美感。钧窑、官窑又各具特色, 或细腻,或豪放, 或清幽雅致, 或 质朴无华。

哥窑

官窑

五大名窑所出不能囊括宋瓷之全貌，五大名窑的相继发展体现了宋瓷的发展演变轨迹, 无数匠师的辛勤劳作造就了宋瓷的辉煌, 文人画家的参与使陶瓷绘画成为主要的创作形式, 丰富了陶瓷的艺术语言, 也使场景画作为陶瓷艺术的主要题材成为可能。更为可贵的是陶瓷的装饰性得到了更为宽泛的认同, 陶瓷作为一种工艺材料逐渐成为作者抒发个人情感和认知世界的载体。

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