黄金万两不如钧瓷一片,那什么颜色的钧瓷最为珍贵?
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复制微信号钧瓷的颜色是由什么决定的? 一千多年来,瓷器的釉色发生了巨大的变化,青瓷、白瓷、黑瓷、红瓷、彩瓷,色彩变得异常丰富,那么,是什么决定了瓷器的颜色呢? 钧瓷釉色微观图 决定瓷器颜色的因素非常复杂,不同的胎、釉原料,烧成温度,烧成时间,烧成气氛等
王永安/文 荆体法/图
庚子鼠年新春来临之际,在位于禹州市神垕镇的光大瓷业,一场名窑名匠迎春赏谈拉开了2020年河南陶瓷界“只争朝夕,不负韶华”的大幕。
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让我们来看一看来了哪些名匠:刘国安、任星航、晋晓瞳、李欣营、李建峰、于乐土等。
他们赏什么?谈什么?
赏一群怀揣陶瓷梦想、行走在复兴陶瓷名窑大道上的钧瓷、汝瓷、官瓷、密县瓷行业新秀的作品,谈各人作品中应该坚持的、需要提升的。
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任星航:好作品要让人眼前一亮
“好的作品,首先要让人眼前一亮。”中国工艺美术大师任星航开门见山地说,大家拿出自己的作品接受赏谈很有意义,但总的来看,传统的多,创新的少。
任星航说,不仅这次活动,就连一些名为创新的陶瓷展览上,不少参展者拿来的却大都是传统的器型,大家都是梅瓶、荷口瓶等,自然难以令人耳目一新。
对做陶瓷而言,拉坯是手艺,是基本功,要把手练巧一些。一定要多动心思,做好造型设计,小件要突出巧,大件要做出气势。
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刘国安:各个窑口要争做研究所
“在传统的器型上署上自己的名字,严格意义上不是自己的作品。”中国陶瓷设计艺术大师刘国安的发言一针见血。
陶瓷,尤其是钧瓷,最先入眼的是整体的形状,器型的美;其次是釉装饰的美,从烧成来看,有柴烧、煤烧、气烧,钧瓷艺术是火的技术与釉的工艺结合,灵魂是窑变,要研究釉的多变。
“家财万贯,不如钧瓷一片!”钧瓷真的如此珍贵吗?
钧瓷在民间有众多说法,如“总有家财万贯,不如钧瓷一片” “钧瓷无对,窑变无双” “入窑一色,出窑万彩” “钧瓷挂红,价值连城;钧瓷不挂红,一生受穷”等等说法。 可是有人就会说了,钧瓷真的如此珍贵吗? 钧瓷是中国宋代的五大名窑之一钧窑出产的瓷器,
刘国安呼吁,陶瓷造型要精细,不要抄袭,我们要自己去创新。以钧瓷为例,神垕有几百个厂家,如果一家就是一个研究所,一家一个月出一件创新作品,大家想想一年会有多少件新的器型?
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李建峰:做造型要知其用途用法
“做造型时,要知其用途用法。”中国陶瓷艺术大师李建峰以自己擅长的制壶技艺,现身说法。
以目前市场上的干泡茶台为例,大都会出现壶、杯底部沾水,不美观、不卫生,主要原因是中间部位大部分是凹的,导致积水。大家在做干泡台时,你中间是凹的,我也跟着是凹的,而不去思考为什么。如果把茶台与壶、杯接触部位设计为凸出的,是不是就得到了改进?
“坯,不要一步旋到位。”李建峰说,如果一气呵成后,即使发现问题,也没有修改的余地了。要做工精细,有一条就是在旋坯的过程中,要不时站起来观看,看哪些不到位,给予修正。就这样,旋旋站起来看看修修,器型、线条就会得到优化。
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李欣营:创新要处理好型釉关系
中国陶瓷设计艺术大师李欣营说,创新要处理好型釉关系。
随着现代科技引入钧窑,钧瓷人逐渐掌握了钧瓷的窑变规律,认清了钧瓷能够产生绚丽窑变的真正原因。新型窑炉的使用,窑变规律的破解,为钧瓷的创新提供了无限可能。创新有一定的规律可循,就是“型为釉服务,釉为型添彩”,要探索研究新器型与釉料在窑火中融合变化的特征,改进器型、寻找最佳窑变的烧成方法。
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于乐土:引入多样化的造型方式
高级工艺美术师于乐土说,从目前来看,官瓷、钧瓷、汝瓷大都是拉坯、注浆等传统的造型方式,可考虑借鉴、引入新的造型方法。
拉坯、注浆,主要适用于瓶瓶罐罐,单一的成型方式,限制了作品器型的多样化,所以,河南陶瓷名窑一代代烧的都是瓶瓶罐罐。目前,国内外流行的陶艺作品,盘泥条、拍泥片等多样化的成型方式,给灵活创新提供了更大的空间。
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此次新春赏谈由河南省建筑卫生陶瓷协会陶瓷艺术委员会、雅昌艺术网陶瓷频道、禹州市钧瓷文化旅游试验区办公室主办,河南陶瓷界青年匠人侯小娟、赵占岭、任晓辉、张高峰、张长安、张凯、温亚迪、张书义、文春立、杨萌菲、王占辉、徐丹丹等对自己作品进行了介绍,刘国安、任星航、李建峰、李欣营、晋晓瞳等陶瓷名匠对各个作品进行了精彩的点评。
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「钧瓷网」王现锋||用钧瓷的智慧呈现中国优秀的传统文化
釉色莹润,由钧瓷大师王现锋主理的正玉钧窑以一句简洁明了的“正玉钧窑,玉润天下”的宣传语而驰名钧瓷界;器型精巧,《马踏飞燕》《玉逍遥》《滴水之恩》等工艺难度极大的钧瓷器型,为王现锋的作品打下了独具特色的个人标签。 王现锋大师近影 在繁忙的钧瓷创
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