20世纪五六十年代钧瓷的特征

20世纪五六十年代的钧瓷恢复期，大致分三个阶段。

该时期以传统宋钧为典范，不断利用当时的各种手段去恢复，取得了一定成功。

清末民初钧瓷生产回光返照，到20世纪三四十年代，由于一系列战乱，钧瓷业受到了严重损害。新中国成立后，百废待兴，在“百花齐放”、“古为今用”的旗帜下，钧瓷作为民族文化的瑰宝，重新提到了重要日程上。尤其是在周总理的亲自关怀下，钧瓷业的恢复遥遥领先于其他名瓷。20世纪五六十年代的钧瓷恢复期，大致分三个阶段：50年代初期的搭烧启蒙期、50年代中后期的炉烧卢钧期和60年代的跃进窑时期。

搭烧启蒙期 是指民间艺人制作钧瓷半成品，放入当时生产日用粗瓷大碗的窑炉里烧制。其模式极不规范，致使所烧产品处于似钧非钧的阶段，偶尔才有几件具备钧瓷的特点。这一时期以“大火蓝”为代表，其工艺粗糙、手工痕迹明显，造型以碗、盆、瓶居多，多有变形、火刺、生烧、粘足、釉泪等缺陷。釉色呈天蓝色、天青色、淡青色、豆青色，偶有红斑，则视为珍品。这一时期的代表人物是卢光东、任坚、郁杰等。

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摇曳生姿、绚烂辉煌的宋词，清新秀丽，雅致有趣的宋瓷，组成了风雅的宋。作为五大名窑的钧窑，在历史上留下了绚丽的一笔，令人始终难忘。 钧窑产地为河南禹州钧台窑，古时亦称钧州，钧瓷以“雨过天晴云破处，夕阳紫翠忽成岚”的窑变效果，一改单色釉发展脉络

炉烧卢钧期 是指以卢氏制钧工艺为特点，引进集体生产的阶段。这一时期，承接搭烧期的钧瓷研究成果，老艺人到京得到了中央领导的表扬，卢光东被授予“钧瓷老艺人”的荣誉称号，解放了思想，将世传钓窑制作秘法贡献给了政府。1958年4月14日，是新中国钧瓷业难忘的日子，由河南省政府投资6万元建立的地方国营禹县钧瓷厂投产了，它标志着新时代钧瓷的诞生。

这一时期，主要是采用卢氏设计的“炉式窑”，一次烧制一件或几件产品来试烧。其产品古朴典雅，极具宋钧神韵，釉色光华五彩，以紫、红为主，尤其以沉稳雄浑的紫色调杂以红色悬浮颗粒及各种色彩的鱼子纹。其造型仍以传统器匹类居多，如虎头益寿瓶、将军盗式瓶、坛子瓶、梅瓶、胆瓶、乳钉瓶及碗、盘类等。当时制作工艺虽有改进，但仍显粗糙，釉质虽具五彩，却缺玉润，光华外泄。

跃进窑时期 20世纪60年代，在时代精神的感召下，躁动的跃进潮也推动了钧瓷的发展。这一时期，钧瓷艺人依据试验成果和技术，试建了大型“炉窑”，由一次烧一件、几件，上升到几十件、上百件的大型钧窑的实践之中。经过长期大量的实践，钧瓷艺人基本掌握了钧瓷的窑变原理。此时钧瓷仍以青釉系列仿钧为主，杂以红斑，有仿金元风格；部分是红紫相映、五彩渗化的神奇窑变釉色，釉质含润、莹玉透活，质感坚实、硬朗，颇有宋钧风格；造型方面也有了新的突破，以尊、炉、鼎、洗、盆、托等居多。该时期钧瓷较好地承继了宋代钧瓷风格，并有了创新和发展。

20世纪五六十年代是新中国钧瓷的启蒙恢复期，经历了搭烧期、卢钧期、跃进期等阶段。该时期以传统的宋钧为典范，不断利用当时的各种手段去恢复，取得了一定成功，可是无论从工艺、釉色、造型、胎质、质感等方面，还是从审美、文化等方面去看，都尚不成熟。