宋代钧瓷官窑特点

宋代钧瓷釉色乳光莹润、绚丽多姿，窑变效果巧夺天工，似玉非玉胜似玉”成为后世追求的收藏的名瓷。

钧瓷烧造的起源

钧瓷虽然是宋代五大名窑之一，胎骨细腻，釉色多样，质地莹润。但是钧瓷其实始于唐，盛于宋。所谓钧瓷，在北宋时候就是紧邻汝州和阳翟县（今禹州）所烧制的一种瓷器”那时还无‘钧瓷’之名，就是一种是特别美妙的窑变瓷器。虽然在宋徽宗时期，才有‘钧瓷’之名，但在宋代初期，就已有所烧制。在当时烧制青瓷的汝州和阳翟县（今禹州）交界的山区，也就是今天的神垕和谒主沟一带（古时称谓‘野猪峪’），这里地处大刘山下，古时森林茂密，瓷土、釉料、煤炭、水利资源十分丰富，而且煤炭覆盖层薄，容易开采。这里又和以前烧制唐代花瓷的黄道窑、烧制青瓷的汝州窑，仅一山之隔，地利、人利，条件优越。当地的匠师们博采众长，在唐代花瓷的烧制基础上，经过潜心研究，利用当地原料，在青瓷釉中加入少量铜质，成功烧制出了高温窑变钧红釉色，这就是最早的钧瓷，这里也就是钧窑的发祥地。在现在的谒主沟（古称野猪峪）、上白峪、下白峪及刘庄一带，宋代早期的钧窑遗址很多。 所谓‘官钧窑’，只是后来钧窑研究者和人们的称为，历史文献中并无此说法。我现在所说的宋钧也多指宋‘官钧’，其实在‘官钧’之前民间就在烧制钧瓷，就是早期的宋钧。钧台窑的‘官钧’只是早期宋钧的升华罢了。

钧瓷窑变特点

“钧瓷无对，窑变无双”——浅议钧瓷主要特征

　　钧瓷是瓷器的一种，属北方青瓷系统，为高温窑变釉瓷，烧成工艺为二次烧成，第一次为素烧，然后施釉，再进行第二次釉烧。钧瓷主要特征体现在釉的质地和色泽上，钧瓷的釉质具有蛋白石（opal）一样的质感和光泽，并呈现出一系列由浅到深的蓝色,色泽如青玛瑙

钧瓷之所以名动天下主要在于千变万化的釉色，钧瓷窑变特点是‘神、奇、贵、绝’。

‘神’在窑变，同施一种釉，一经烧制即呈现出五彩缤纷且特点各异的作品，‘入窑一色，出窑万彩’；

‘奇’在开片，在钧瓷器物的表面常出现不规则的龟甲纹里，冰裂纹、兔丝纹，看似冰裂，却手感光滑，而且在以后的几十年间，还会不时发出如琴似玲的开片声，清脆悦耳；

‘贵’在罕见珍贵的纹路 ，在莹润的釉面上，会偶尔形成奇妙且珍贵的纹路，如蚯蚓走泥纹、蛛网纹、袈裟纹、蟹爪痕 等，与窑变釉色相互衬托，耐人寻味；

‘绝’在意境画面，在窑变过程中，莹润的釉质相互流动、相互渗化，似行云流水，瞬息万变，聚色成形，形成珍贵的浑然天成的图案。

宋代官钧其釉色窑变极为丰富，五彩纷呈，‘青者若蓝天，月白胜美玉’，红者或如深红的海棠、或似怒放的玫瑰；紫者或像熟透的葡萄，或似成熟的茄皮，蓝紫相间、红紫掩映，青、红、蓝、紫、白五彩渗化，有‘雨过天晴泛红霞’、‘夕阳紫翠忽成岚’之美，就像天空中的云彩一样——流动、变幻、多彩。成就宋代钧瓷被后世追崇的真正原因。

从钧窑釉色就可以看出，宋代早期钧瓷釉色多是天青色和天青挂紫红斑，这是在唐代花瓷的基础上实现的，而这时的钧台窑则成功地烧制了蓝、青、红、紫等多色错综掩映的窑变色彩，由北宋早期的清一色发展到“官窑钧瓷”青紫并重的格调。这时的钧瓷釉色有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、梅子青、鱼肚白、胭脂红、骡肝、马肺、天蓝、天青多种，釉水浑厚，釉色莹润透活，有些惊人之作甚至是遍身布满蟠回曲折的蚯蚓走泥纹，这是民窑绝对没有的。从造型风格看，早期的宋钧都是民间的匠师制作，主要是碗、盘、叠等日常普通器物，而‘官钧’则是为了满足当时宋徽宗及皇室的需要，无论设计者和烧制者都应该是当时最高级艺术人才。古代工匠以超时代的智慧设计制作出了当时超时代的钧瓷瓷器，流传千年，成为不朽的艺术作品。