钧瓷断代千年，历经两代人70年的努力，终于复烧成功

上世纪五十年代，中国钧瓷在国家的政策影响下开始复烧，在禹州神垕成立国营钧瓷厂，进行钧瓷仿烧试烧，由于长时间的技术断层，钧瓷烧制并不是那么的顺利。

随后，在政府的大力支持下，钧瓷艺人在日用瓷的大窑内进行搭烧，经过反复实验，烧制出了与宋代钧瓷的天蓝、月白釉类似的钧瓷，当时被称为仿宋蓝钧，主要是在釉料中加入氧化钴原料，经高温氧化而成。

由于当时的试烧是在大窑内烧制，且色彩以天蓝色为主，所以后人称为“大火蓝”，也有人称为“大窑蓝”。，釉质浑厚乳浊，开细小纹片，但流动性稍大，光泽较强。

大火蓝釉钧瓷胎料采用粗瓷泥(含铁质较多的一种泥)，并采用氧化焰烧成，胎足无釉处呈黄色或褐黄色。

其制作在初期采用手工拉坯或印坯，到后来也有用注浆成型的。造型品种有胆瓶、鹅颈瓶、捻子瓶、槌把瓶、龙耳瓶、荷口云耳瓶、盘口瓶、八卦瓶、观音瓶、梅瓶、玉壶春、方口画筒、方口寿带壶、将军盔、花盆、蒜头尊、折肩方瓶、印花罐、果盘等。

大火蓝釉与古代蓝钧釉本质上的区别主要有两点：一是前者采用钴元素做着色剂，后者是用铁元素做着色剂;二是前者为一种氧化焰烧成的普通乳浊釉，后者是还原焰烧成的特殊二液分相釉。

所以从釉的乳浊度、光泽和成色上来看，两者是有很大区别的。

但在恢复钧瓷烧造工艺初期，艺人们历尽艰辛，在缺乏科学研究的条件下，摸索试验出外观与古代蓝钧相近似的釉色，实属不易，也是相当了不起的，起到了抛砖引玉的作用，为钧瓷的复兴和发展奠定了一定的基础。

故宫压箱底的“国之瑰宝”: 钧瓷

钧窑瓷器历来被人们称之为"国之瑰宝"，在名窑中以"釉俱五色、艳丽绝伦"而独树一帜，它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩，红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，

“大火蓝”的成功也是钧瓷恢复的一个重要标志，受到各界的重视；在这个时期，由于政府的支持，所进行的研究和成本都是不计的，所以这一时期的作品品质基本都是极品，就像宋代宋徽宗时期一样。

实际上大火蓝也已具备了钧釉的许多基本特征，如釉质浑厚莹润、色彩纯正、釉活而开片等，是钧瓷历史上一个特殊的钧釉品种，其收藏价值和研究价值都是很高的。

随着时间的推移，1958年之后，受“大跃进”的影响，钧瓷生产开始批量化，这种情况下，虽然产量很大，但真正品质高的却很少，只有极少数的一部分具有很强的艺术感染力。

到了60年代初期，钧瓷的技艺已经又提升了一个层次，有了结构合理、性能优越的倒焰型、直焰型钧瓷窑炉的成功建造，以及国家政策的调控，钧瓷步入健康发展时期，“大火蓝”从此渐渐退出了历史的舞台。

从工艺角度讲，“大火蓝”与传统钧瓷具有本质的差别，不属于传统意义上的钧瓷，但是“大火蓝”在整个钧瓷发展历史上却起着承上启下的作用，是钧瓷新生时期难以逾越的阶段。

到于“大火蓝”作为“跃进瓷”所具有的政治色彩，则是仁者见仁，智者见智了，但“大火蓝”却在钧瓷发展上起着至关重要的作用，是近代钧瓷发展不可磨灭的一个历程。

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