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钧窑瓷在北宋时就生产，到宋徽宗、崇宁年间（1102～1106年）继汝窑之后在河南禹县（当时称钧州，故名）。以当时的八卦洞窑和钧台窑为最有名。烧制品为最好，是烧制皇室用瓷。这种窑的瓷先烧素胎，出窑后施釉进行二次烧制，以铜掺入釉料，使其产生泛红色的釉面。在高温下产生窑变现象千变万化，有玫瑰色、有天蓝色、天蓝葡萄紫、有自然流淌出的蚯蚓走泥纹、底上有蟹甲绿和记大小规格的数字，如：一、二、三、四。这些数字恰似数字款。钧窑器造型古朴典雅、釉面自然。

以宋早期到目前的历史长河中。钧瓷的出现量、仿制量都有所增加。要能认出宋代好的钧瓷器件也不是很简单的事。这要有断代能力才能分辨出来是宋代的还是元代的、明代的。要了解钧瓷的特点，才会知道钧瓷时代特征，也要学习鉴别技术。

钧窑

胎骨坚如铁，铜红釉器也。

叩之出铁声，紫褐浅灰结。

二次烧为绝，蓝青白如雪。

变化万色云，曲流为特写。

釉淌补裂纹，蚯蚓曲爬也。

玛瑙掺釉中，万花的世界。

注解

钓窑几个朝代都烧，要找宋代的就要注意鉴别，看宋代的各种特点，用三四十倍放大镜看，釉流淌有旋涡，有蚯蚓走泥纹，窑变万千像万花筒，釉中含铜。

钧瓷几个朝代的不同

钧瓷宋元明清烧，代代不同各有招。

宋钧胎釉为最好，元差清细神韵孬。

元钧胎粗又含砂，清钧细制胎又糙。

注解

钓瓷在历史上几乎没间断过，但是人们追求的是宋代的钧瓷，但是很少，而元钧和清代钧窑是有区别的，如果分代是可以分的。如：宋钧釉好、胎好，元钧粗糙，清钧过细，但釉面及瓷器的神韵是不够的。

宋钧

钧窑常常带斑红，高温釉中含有。

红斑蓝釉有过渡，蚯蚓走泥纹路行。

蟹甲青斑胎泥细，高岭土久亿年成。

注解

钧窑红斑是釉中含铜所出现的，红斑和其他釉色交接处有一过渡的是宋代的。元代的过渡差一些。有蚯蚓走泥纹，有蟹甲绿，足有满釉的少，胎质有泥质成为宋产。砂质的为元代的。应该说，钧瓷和景德镇瓷用的高岭土瓷胎是有区别的，和其他窑口用料也不一样。

宋元钧瓷鉴

宋钧釉活到圈足，元钧釉呆不到足。

宋器简单少雕琢，红斑过渡蟹青熟。

蚯蚓走泥兔毫在，瓷胎色釉鉴自如。

宋钧窑釉活，釉到足圈、元钧釉呆板露足多。宋器少雕琢，蚯蚓走泥纹明显。有的是兔毫纹，红斑有过渡边沿，有蟹甲绿，釉好胎如泥为宋。足粗走泥纹不活为元。

钧瓷五色

玫瑰红色海裳红，天青粉青月白青。

钧瓷：最经典的15件钧瓷

16件官钧：钧瓷是陈设用瓷，最主要的器形是花盆、奁（花盆的盆托），也有少量的出戟尊和笔洗。钧瓷至少在宋徽宗时代即已成为官窑，宋徽宗命人修建皇家园林“艮岳”，从全国各地征来奇花异石，就是《水浒传》当中杨志被劫的花石纲，这些花草需要专用花盆来盛放

窑变出色十几层，各色釉亮白不明。

注解

配釉采用铜磷铁锡等多种元素，分别配制，分层挂釉，使釉层结构复杂多变。钧窑五色：天青、粉青、月白、海裳红、玫瑰红，如果再加上交叉色那就多了。钧瓷号称千年不变色，证明釉好，但白色部位不太亮，胎釉常常带有棕眼。

钧瓷辨认

官钧民钧历代钧，断代分钧怎么分。

官钧稳重多下坠，质坚胎硬扣铁音。

多次施釉显肥腻，流淌曲线扶感亲。

蚯蚓走泥有动感，紫红窑变飘渺真。

民钧金钧和元钧，数字大小把器分。

蟹甲绿斑护胎釉，胎质粗糙釉不均。

走泥呆板釉不活，看足釉胎把代分。

金钧胎粗色发黄，足釉半截是元钧。

堆贴镂划重又大，釉淌面粗元代钧。

元后各代仿钧胜，胎粗釉呆器失真。

注解

钧窑代代没停过一直有烧造，也分官钧、民钧。官钧稳重，器有下坠感，胎质坚硬，扣之声音如铁，多次施釉显得肥腻，有流淌的曲线感，手能抚摸到，常有蚯蚓走泥纹，有流动感，有的有紫红色的窑变飘渺如真，底有蟹甲绿斑，有护胎釉，有数字如款号的大小，数小的大，数大的小。民钧和元钧走泥纹呆板，胎质粗糙釉不均。

金钧粗而发黄露胎多。

元钧几乎仅有大半截釉。

元器重而大，喜堆贴纹饰，釉流淌严重。元以后仿品虽精，但纹饰呆板，失真不活。

断代主要原因靠胎、釉、纹饰，如：宋不加装纹饰，元半截釉，金元胎黄褐，显粗糙。

钧瓷观泡

钧窑铜红大泡出，泡在水流旋涡突。

温润色浅光环围，窑变天蓝泡更疏。

釉色流动不如红，天青泡多密不疏。

大小都见不分层，月白釉中泡不出。

红斑器物泡很稀，蚯蚓走泥均小珠。

注解

钧窑观泡铜红釉是大泡，泡像在漩涡中。温润色浅，有光环围着泡。天蓝釉泡更稀，但釉的流动状态不如红釉，天青泡多密，釉没什么流动感，大小泡都有，几乎在一个平面上，不分上下层。月白釉中泡很少几乎不出泡，红斑器物泡很稀散，蚯蚓走泥纹都是小泡。

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